PÁNCREAS y la rima

Alberto Morate

pancreas

Mi abuelo hablaba en verso. Le tenía especial cariño a la rima. Le gustaba y se divertía. Y nos hacía pasar un rato muy agradable a quienes lo escuchábamos. Y eso pasa también en  Páncreas. Te diviertes, se te hace agradable al oído y, además, es una buena historia. Y unos grandísimos actores. Y una estupenda puesta en escena. Pasarlo así de bien es bueno para la salud física y mental de los espectadores necesitados de este tipo de obras que no abundan.

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¡Viva Broadway!, antología de los musicales

Alberto Morate

Cada género o subgénero teatral tiene su hueco, tiene su sitio, tiene su público, tiene sus adeptos y sus detractores, tiene sus ventajas y sus inconvenientes. Por eso no me acaba de gustar que el espectáculo Viva Broadway que se representa hasta el 29 de mayo en el Teatro Amaya comience con una burla o parodia sobre un texto de Shakespeare. El hecho no tendría mayor importancia, tomado así, como forma exageradamente interpretativa de una forma de hacer teatro, si no fuera porque después se incide en el hecho de que el autor británico es aburrido, se le sobrevalora y, por lo tanto, se le llega a  odiar, según el personaje de la función que estamos viendo, Thomas Baker, el primer precursor de musicales, que innovó una nueva forma de presentar los espectáculos, porque los musicales ya existían anteriormente.

Recordemos el teatro cortesano del siglo XVII, donde la fiesta barroca teatral no pudiera entenderse sin la música y la danza. Después vendrían las operetas, la zarzuela en España, las óperas cómicas, el vodevil, el cabaret o, incluso, las canciones de corro infantiles. El caso es que, partiendo de un recuerdo, que nos lleva a un retroceso de ciento cincuenta años, el compositor, rememora los principales números, temas y coreografías de algunos de los musicales más emblemáticos de Broadway.

Roberto Saiz es el encargado de conducirnos por el recorrido de estos musicales. Así veremos en escena, recuerdos del famosísimo Supercalifragilístico, de los cabarés Folies Bergère, de El Fantasma de la Ópera, de Cabaret, Chicago, Grease, Fama, Mamma Mia, Evita,… con un elenco, además del mencionado Roberto Saiz, formado por Idaira Fernández y José Miralles, principalmente, y un conjunto de bailarines y cantantes perfectamente coordinados, entregados, dando el cien por cien, a pesar de que, en la función que vi yo, hubo un montón de problemas técnicos. Algo debió pasar, que el sonido se les iba de los micrófonos, las imágenes que se proyectan detrás no aparecían, pero con gran profesionalidad, supieron salir de tal atolladero, cosa que el público agradeció con un fortísimo aplauso demostrando, de esta manera, la gran aceptación del género en nuestros días.

Esperemos que en el tiempo que les queda programado de representaciones solventen esos inconvenientes, y encuentren su hueco en la cartelera madrileña, sin denostar los otros tipos de teatro.

DINERO NEGRO, comedia blanca

Alberto Morate

dinero negro

Cuando explico a mis alumnos de Lengua y Literatura de Secundaria en qué consiste la comedia, así, en términos generales, les hablo, entre otras cosas, de los orígenes de la comedia griega, con el dramaturgo Aristófanes, de las comedias de carácter, de las comedias de enredo, de las comedias del absurdo,… les explico que lo principal de la comedia es buscar la risa del espectador o, al menos, su sonrisa. Independientemente de si se quiere ironizar sobre un tema, criticar una conducta, ridiculizar unas acciones y unos personajes, poner en evidencia los defectos de la sociedad en la que nos ha tocado vivir.

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